Актуальные проблемы современного психолога: «Путаница» в Театральном Квартирнике

Среди множества театров, театральных пространств и творческих объединений Краснодара, есть суперкамерный проект «Театральный Квартирник», созданный актерами Молодежного театра Андреем Новопашиным и Ульяной Запольских.

Если вы уже знакомы с «Театральным Квартирником», смело пропускайте пару абзацев, остальных быстро введем в контекст. Итак, в небольшой квартире помещается зал на 12 зрителей, «буфет», в котором можно за чашкой чая обсудить постановку с создателями и актерами, а главное, есть та особенная атмосфера, которая отличает все квартирники — случайных людей тут нет. Сосед по партеру не станет слепить телефоном, с заднего ряда не донесется шелест фантиков — все знают, зачем пришли (в «больших» театрах это, увы, не всегда бывает).

В репертуаре «Театрального квартирника» есть как современные пьесы («Подлинная история фрекен Хильдур Бок, ровесницы века» по пьесе Олега Михайлова, «КоЛидор» по пьесе Алены Чубаровой), так и классика — моноспектакль «Гумилев в эфире. Мик и Гильгамеш» по поэме Николая Гумилева. Некоторые постановки уже успели принести Запольских и Новопашину награды на фестивалях моноспектаклей «Палитра лиц». Закончили с контекстом, переходим к сути. В июне «Театральный квартирник» представил премьеру комедии «Путаница» по пьесе современного белорусского драматурга Алексея Макейчика (в 2019 году вошла в шорт-лист фестиваля «Любимовка»). Режиссером выступил Андрей Новопашин.

Фото Ольги Жердевой, «Кубань 24»

Я не врач. Но посмотреть могу

«Путаница» — это история о том, как один мужчина средних лет по имени Денис (Андрей Новопашин) пришел к психологу Марте (Ульяна Запольских), потому что от него ушла жена и пришли панические атаки. В процессе терапии вскрываются травмы и тайны не только клиента, но и очень красивого (и очень дорогого) психолога.

В первых сценах Ульяна Запольских предстает перед зрителем, как стереотипная «психобогиня» — с сногсшибательным декольте, огромными губами и автозагаром, с уверенными интонациями и классическим монологом о том, как правильно «вдохновлять мужчину». Пока зритель гадает, с помощью каких накладок удалось так преобразить губы актрисы, на сцене появляется первый пациент. Поначалу диалог не клеится, но если платишь 5 тыс. рублей за сеанс, хочешь-не хочешь, а разговоришься. Вот только удастся ли распутать клубок проблем, который запутывался годами, если «психобогиня» — всего лишь участница тренинга личностного роста, которой нужно было открыть свое дело для перехода на следующий этап (ее профессия — такая же липа, как и силиконовые губы и накладной бюст — «Ерунда китайская, не бери!»), а истинная проблема пациента — вовсе не в разводе? Не станет ли все еще сложнее? Обязательно станет, тем-то «Путаница» и хороша.

Фото Ольги Жердевой, «Кубань 24»

В театральной среде говорят, что хорошая пьеса сама себя сыграет, но создатели спектакля «Путаница» не стали «прятаться за текстом». Историю расширили, дополнили мотивирующими монологами Марты и пригласили в качестве консультанта аналитического психолога Анну Максименко. В итоге получилась весьма любопытная сказка о том, как каждый пытается поймать свою «золотую рыбку», но вместо этого нередко сам запутывается в расставленных кем-то сетях.

История, которая начинается как легкая комедия, постепенно обретает довольно мрачные черты, и на поверхность выплывет простая истина — ни один «гуру» не научит людей честно и открыто говорить друг с другом, брать на себя ответственность за свою жизнь и воплощение своих целей, не цепляться за чувство вины и не стремиться кому-то доказать свою успешность. Иногда для счастья нужен вовсе не «успешный успех», а просто сидеть на берегу с удочкой, есть пиццу и не чувствовать себя кому-то за что-то обязанным.

Фото Ольги Жердевой, «Кубань 24»

Отдельных слов достойна проработка персонажей, особенно «психобогини» Марты. В исполнении Ульяны Запольских она получилась одновременно и гротескной, и трогательной, и очень живой во всех ипостасях — и в образе женщины-вамп, и в истинном обличие — нежной и неуверенной в себе почти тургеневской барышни в рубашке с рукавами-крылышками.

Кстати, о крылышках. Работе с деталями режиссер уделил особое внимание — в спектакле нет ничего случайного. У героини есть фонарь с лучом в форме сердечка и детский розовый чемоданчик — так пусть зрителя не обманывает ее роскошная внешность и уверенный тон, она хрупкая девочка с багажом травм и фантазий. В финале к чемоданчику прибавится и короб доставщика. Тут уж понимайте, как хотите, можно буквально — псевдопсихолог осталась без работы и теперь разносит пиццу (сказка — ложь, да в ней намек, всем инфоцыганам урок), а можно метафорически — после встречи с непростым пациентом проблем и травм прибавилось.

Фото Ольги Жердевой, «Кубань 24»

Для героя на детали тоже не поскупились — сначала он смотрит на мир через очки с простыми стеклами (серьезный взрослый человек, скептик и материалист), а после добровольно надевает светящиеся, пусть и не розовые, но тоже искажающие реальность, вырывающие из «нормального» мира. В финале он не только возвращается в детство с игрушечными удочками, но и сажает на поля шляпы ящерицу — некую персонификацию самого главного детского потрясения — и пытается выстроить с ней диалог. Ну не бросать же травму не проработанной, раз уж с психологом не повезло. Кстати, в пьесе этого момента не было, и находка очень удачная.

Все эти мелкие детали прекрасно дополняют и дорисовывают полотно спектакля. «Путаницу» нельзя смотреть просто как «комедию об аферистке и мужике в кризисе», эта постановка точно достойна того, чтобы попытаться расшифровать все намеки и знаки, оставленные создателями.

Ну и, отправляясь к психологу, чтобы убрать всю жесть из своей жизни, задумайтесь — быть может, это несущая конструкция.

Читайте также: 

«Правда» в Одном театре: сказать, соврать, промолчать — нужное подчеркнуть.