«Бэтмен против Супермена: На заре справедливости»: зачем ссорились, парни?
Что бы там ни говорили злые языки, не признавать того факта, что Зак Снайдер, несомненно, один из лучших визуализаторов современного Голливуда — форменная ересь и святотатство. Этот стопроцентный клипмейкер как никто другой умеет совершать метаморфозы с пусть и простыми, но тем не менее эффектными зрительными ассоциациями, превращая любой фильм в двухчасовое рекламное видео конкретной идеи или сценария. Можно сказать, что этот парень — бог современного масскульта. Для меня, например, после его «Хранителей» песня Боба Дилана The Times They Are A-Changin’ уже навсегда будет ассоциироваться с видеорядом краха первой волны эгоистичных супергероев. Но, будучи ребенком постмодерна, Зак является и его несчастной жертвой, которая за сочным визуальным полотном не может разглядеть и толики гения и безумия. Поэтому идея дать ему в руки экранизацию противостояния самых противоречивых героев вселенной комиксов DC казалась изначально провальной. Ведь в оригинале эта битва, помимо красочных ударов по лицам, имела под собой психологическую, трагически мрачную подоплеку. Снайдер смог увидеть первое, но совершенно отбросил попытки копнуть вглубь. Возможно, поэтому его новая лента получилась настолько неровной, скучной и безликой. Но не будем забегать слишком далеко.
После событий «Человека из стали» прошло всего полтора года, а в стане врагов Супермена образовалось пополнение в лице человека в костюме мыши. Оказавшись свидетелем тотального разрушения филиала своей компании в Метрополисе, Бэтмен решает наказать виновных. Главным, по его мнению, преступником в этой ситуации оказывается как раз парень в красных трусах. Параллельно со зреющим противостоянием двух защитников справедливости на сцену выходит серый кардинал всего действа — эксцентричный миллиардер Лекс Лютор, который считает, что превратившийся в местное божество Супермен должен, как и все подобные ему языческие боги, пасть перед неверием и агрессией простых смертных. Это практически любовное трио дополняется новыми героями, в том числе второй по скучности и банальности героиней вселенной DC — Чудо-женщиной.
Первая и, пожалуй, главная ошибка Снайдера, которая изначально губит весь концепт, — попытка «забыть» про работу Кристофера Нолана. После первого же часа просмотра становится понятно, что постановщик сделал вид, будто никакого взросления готичной вселенной Бэтмена просто не было. Вместо психологического нарратива и попыток еще сильней углубиться во всю противоречивую биографию ночного мстителя нам вываливают на экран скомканное предисловие, почему герой дошел до жизни такой, и тут же стравливают его с Суперменом. Впрочем, красно-голубой качок выглядит здесь еще хуже. Недолго помучавшись угрызениями совести от того, что из-за его драки со старыми врагами был разрушен целый город, парень с чувством превосходства заботится только о любовных передрягах со своей пассией и пытается в газете очернить Темного рыцаря.
Впрочем, кто-то может возразить, что это фильм по комиксам, а говорить здесь о серьезности — непозволительный моветон. Да, наверное, так бы это и было, если бы в картине «Бэтмен против Супермена» вся эта чушь не подавалась с таким серьезным лицом. Представьте: на экране пылающий Метрополис, сцена окрашена в темные тона, играет тревожный оркестр Циммера. Бэтмен в залитом кровью плаще смотрит в лицо Супермена и говорит: «Разве мама не говорила тебе, что убивать — плохо?» Все, после этого воспринимать фильм серьезно оказывается выше всяких сил. И даже органично вписавшийся в роль Темного рыцаря Аффлек не спасает положения.
Другая ошибка Снайдера — расфокусировка идейной направленности ленты. Режиссер, словно девятимесячный ребенок перед огромной корзиной с игрушками, хочет потрогать сразу все, но не знает, что же ему больше всего нравится. Странное появление Чудо-женщины, полтора часа разговоров и затем долгий утомляющий экшен, чтобы через какое-то время вновь напичкать зрителя глупейшими детсадовскими догмами о добре и зле. Снайдер то пытается играть в серьезную драму, подражая Нолану, то пускается в марвеловские пляски вокруг горящих небоскребов. Из всех двух с половиной часов хронометража более-менее концентрированно выглядит разве что пресловутая сцена битвы двух супергероев, половину из которой нам уже успели показать в трейлерах.
Возможно, вина за весь этот невнятный сумбур лежит не только на Снайдере, но и на продюсерах, которые взвалили на него слишком большую структурную ношу. Вместо того чтобы заниматься действительно тем, что он умеет — заставлять зрителей любоваться своими героями, ему досталась роль посредственной швеи, которая пытается связать кучу одеял в одно большое покрывало. «Бэтмен против Супермена» всем своим видом показывает, что ничего, кроме предисловия появления Лиги Справедливости (аналога марвеловских Мстителей), в нем искать не стоит. Но зачем тогда было проводить рекламную компанию истории личного противостояния заслуживающих большего внимания супергероев?
В итоге я не могу сказать, что лента нас всех жестоко обманула. С большими скидками, все то, что обещал Снайдер, здесь, несомненно, есть. Эпик, драка Супермена с Бэтменом, новая инкарнация Лекса Лютора, Чудо-женщина и тонны взрывов. Но это сродни ситуации, когда ты съел черствую горбушку, запил ее водой из крана и сказал, что позавтракал. С одной стороны, не поспоришь, но при слове завтрак все мы представляем несколько иное действо.
Стоит верить, что «Отряд самоубийц» и последующие проекты DC окажутся не таким сумбурным пшиком, и мы получим фильмы про действительно крутых супергероев. Пока же «Бэтмен против Супермена» больше напоминает плохо смонтированный клип российской поп-группы.
Фото с сайта warnerbros.co.uk
