«Падение Лондона»: крепкий орешек на службе у президента
Пожалуй, после историй про истинный и неподдельный вкус американской мечты, а также рассказов о том, как военная машина США побеждает очередных террористов, третья по популярности тема голливудских блокбастеров — тотальное разрушение всего и вся. И лучше, чтобы под тротиловый эквивалент киношных трюков попадали святыни самой демократичной нации на свете. Западный зритель просто обожает кино, в котором Белый дом, центр Вашингтона, мемориал Линкольна или пресловутая статуя Свободы превращаются в витающий в воздухе пепел. В 90-х годах это объяснялось довольно сытой восьмилеткой правления Клинтона, когда общество желало хотя бы экранных потрясений, если уж в стране все настолько стабильно и откровенно скучно. Потом же все просто переросло в привычку. Сейчас же подобное кино достигло просто феерических масштабов в плане разрушений. Американскому потребителю уже надоело смотреть на собственную страну, теперь хочется мирового апокалипсиса. Так что сиквел «Падения Олимпа», в котором разбивали в щепки президентскую резиденцию, обрел новые территории для разрушений. Но так ли хороша была эта идея?
Великобритания находится в состоянии политического коллапса — премьер-министр страны погиб при крайне загадочных обстоятельствах. На похороны политика в Лондоне собираются главы крупнейших стран, чтобы в безопасности и спокойствии обсудить случившееся. Мирный погребальный раут нарушается серией террористических актов и убийств, после которых пять мировых лидеров оказываются на том свете, а президент США бесследно исчезает. Впоследствии оказывается, что именно он — главная цель террористов. На помощь президенту отправляется его верный телохранитель Майк Бэннинг, который с поддержкой загадочного агента МИ-6 пытается спасти выживших политиков, раскрыть таинственный клубок покушений и доказать, что работники секретной президентской службы не зря получают свои зарплаты. Естественно, в сложившейся ситуации он может доверять только себе.
«Падение Лондона» — ярчайший пример работы постановщика, который, будучи еще подростком, засматривал до дыр первые две части «Крепкого орешка» и мечтал снять что-то если уж не равное по масштабу, то уж точно близкое по духу приключениям МакКлейна. У новой ленты Бабака Наджафи из каждой щели виднеются уши боевиков из 90-х. И ведь действительно, все составляющие на месте. Есть здесь и главный герой с квадратным подбородком, который, несмотря на зашкаливающую крутость, старается все же походить на живого человека, имеется и шаблонный злодей, дистанционно управляющий глобальным террористическим планом, который угрожает США. Даже нашлось место аналогу жены героя Брюса Уиллиса, которую нужно обязательно спасать. Правда, вместо нее в «Падении Лондона» оказывается американский президент. И вроде бы все это мы видели уже много раз, но почему-то в данном случае все действительно срабатывает как надо.
Главная заслуга, благодаря которой все эти шаблоны не вгоняют в сон, несомненно, лежит на постановщике. Несмотря на то, что у ленты были не соответствующие бюджету амбиции, выглядит все на высоте. Каждая новая экшен-сцена пытается удивить зрителя. Эпизоды перестрелок Наджафи снимает одним долгим планом, превращая происходящее на экране в эффектное театральное действие. Позаимствовав у Майкла Бэя долгие проезды камерой с высоты птичьего полета, постановщик показывает динамичные сцены преследования по лондонским улочкам. И вдруг, в какой-то момент фильм вообще перескакивает в формат камерного триллера, показывая психологически напряженные прятки от вооруженных террористов в британской подземке. Благодаря такому разнообразию фильм не провисает в ключевых моментах и все полтора часа смотрится очень бодро.
Правда, как только «Падение Лондона» начинает играть в эпичное кино, тут же наружу вылезают бюджетные дыры, от которых не может спасти даже нетривиальная постановка. Сцены с разрушением Лондона выглядят на уровне начала 2000-х, когда Голливуд только учился играть в эпик. Слишком все картонно и откровенно аляповато, из-за чего вера в происходящее на экране тут же улетучивается. Проблемы с бюджетом также наложили отпечаток на актерский состав. Например, экранное время Моргана Фримана ограничивается от силы пятью минутами. Видно, что заслуженного актера позвали сюда только ради того, чтобы поставить лицо на постер. Зато пытающийся спасти неумолимо катящуюся в пропасть карьеру Джерард Батлер хотя бы не разочаровывает.
«Падение Лондона» — очень странное кино, пытающееся балансировать на грани между поп-корновым блокбастером и добротным ретробоевиком. В тот момент, когда зрителю пытаются показать Голливуд, фильм выглядит комично и несостоятельно. Правда, в моменты, в которых герой Батлера пытает ножом террориста просто ради удовольствия, шутит над президентом и сворачивает головы террористам, картине хочется простить все огрехи. До следующей сцены с взрывами компьютерных небоскребов.
Если вы готовы перетерпеть нечастые попытки показать дорого и масштабно при пустых карманах, то «Падение Лондона» сможет вас приятно удивить. Если же нет, приберегите свой кошелек до выхода новых «Трансформеров». Или хотя бы дождитесь противостояния двух супергероев в комичных трико, о котором все будут говорить уже на следующей неделе.
Фото с сайта kinopoisk.ru