Запрещено к показу: советские «полочные» фильмы, которые стоит посмотреть

Как мы знаем, в СССР нельзя было показывать и смотреть многие иностранные фильмы. Но подобная судьба постигала и некоторое кино советского производства. Что и почему запрещали советские цензоры?

Фильмы, по разным причинам не вышедшие в прокат,  как  принято  было  говорить, «ложились на полку» фильмофонда. Но называть этот феномен так было не совсем правильно. Ведь некоторые фильмы не просто изымали из проката, но и вовсе уничтожали. В таких случаях «полкой» мог стать в лучшем случае чей-то шкаф или стол, где фильм  хранили тайно.

В предвзятых кругах про «полочные» фильмы принято упоминать как про таинственный артефакт «кровавого советского режима». Но, конечно, правильнее говорить о них без либеральной истерики — вся история кино XX века была историей цензуры. И в СССР и на Западе. Финансовой или идеологической.

Например, «Беспечный ездок» Денниса Хоппера был сильно сокращен, фильмы Стэнли Кубрика, Чарли Чаплина или Джека Смита запрещались в США и других странах. Поэтому обсуждение советской цензуры кино требует трезвого исторического понимания.

Так картины, забракованные при Сталине, выпускали в кинотеатры после смерти генералиссимуса. Другие фильмы могли быть сняты, но не выпущены из-за внезапно изменившихся обстоятельств или просто — из-за откровенно низкого качества. Да — да, бывало и такое.

Поэтому в нашем списке фильмы, не только запрещенные к показу, но и имеющие художественную и историческую ценность.

Тема, 1979, реж. Глеб Панфилов, 0+

Советский писатель в попытках справиться с творческим кризисом уезжает в глубинку. Там ему суждено принять свою творческую несостоятельность и духовную фальшь.

Фильм делался по заказу чиновников, которые хотели выпустить кино, порицающее диссидентов. Никита Михалков и несколько других режиссеров не взялись за такую работу. В конце концов к съемкам смогли привлечь Глеба Панфилова, но последний вместо агитки про плохого диссидента снял глубокий и многомерный фильм.

Герой «Темы» не просто «лишний человек», но притом и заслуженный советский писатель, богатый и выслужившийся перед властью. Необычным стал и выбор актера — главную роль сыграл Михаил Ульянов, которого зрители давно знали по ролям героев Достоевского и партийных начальников. Вышло не то, что заказывали — заслуженный советский писатель не мог быть пустышкой и претерпевать кризис, а именно это показывал фильм.

Фильм был впервые показан в 1986 году и получил 5 призов на Берлинском фестивале.

Человек ниоткуда, 1961, реж. Эльдар Рязанов, 12+

Советский антрополог привозит в страну человека из племени снежных людей.

Почти неизвестная «ненаучно-фантастическая» комедия Эльдара Рязанова с Сергеем Юрским и Анатолием Папановым была забракована и запрещена как малохудожественная и безыдейная. Произошло это почти сразу после того, как фильм был снят, что наводит на предположение, что гонения были кому-то выгодны и, возможно, являлись следствием внутрипартийных интриг. Действительно, легкомысленные фильмы периодически находили свою аудиторию, а про слабую художественность и говорить нечего, ведь посредственное кино снималось в огромном количестве, как в СССР так и во всем мире.

Подлинной причиной запрета,  мог стать сам сюжет, в котором советская действительность показана глазами дикаря. Кстати, этот же сюжетный троп использовал Хаксли в книге «О дивный новый мир». Цензоры могли почувствовать мощную сатирическую силу противоположения «дикарь-цивилизация». А сатира допускалась только в адрес капиталистической и буржуазной цивилизации.

История Аси Клячиной, которая любила, да не вышла замуж, 1966, реж. Андрей Кончаловский, 12+

Селянка Ася беременна от шофера, который ее поколачивает. Потом другой мужчина предлагает ей выйти за него, но девушка не соглашается.

Картина делалась при участии всего нескольких профессиональных актеров, большинство исполнителей были простыми рабочими и селянами. Непрофессиональные актеры не понимали, что делать перед камерой, поэтому Андрей Кончаловский много снимал исподтишка. Целью было показать деревню не приукрашенной.

Киношники достигли своей цели, но цензура сочла, что нельзя показывать советскую действительность такой — серой и трудной.

После 1988 года успешно показывалась в России и на Западе.

Комиссар, 1967, реж. Александр Аскольдов, 18+

Беременная женщина-комиссар попадает в еврейскую семью, где ей помогают родить. История о сложных временах, материнском долге и долге перед своей страной.

Причины запрета до сих пор неясны. Партия расплывчато назвала его «идеологически вредным», но в чем именно состоял вред — до нас не дошло.

Еврейский музей Яд Ва-Шем считает, что фильм запретили из-за метафор холокоста. Я же убежден, что дело в чудовищно мощном символизме картины как таковом — «Комиссар» начинается как фильм про революцию, а заканчивается экзистенциальными и перинатальными фантазмами по Фрейду, и такая поэтика была слишком эксцентрична для понимания комиссии.

Первороссияне, 1967, реж. Александр Иванов, 12+

По мотивам поэмы Ольги Берггольц — трудовики Нарвской заставы в 1918 году создают первую земледельческую коммуну в глубине страны.

Сами создатели говорили, что фильм — «поэзия о подвиге первых российских коммунаров, что никогда не станет прошлым». По авторскому плану, кинолента наследовала традиции советского революционного авангарда. Но цензура была в недоумении.

Во-первых, пост-футуристский радикализм картины был не так уместен на фоне умеренного социально направленного курса конца  шестидесятых.

Во-вторых, «Первороссияне» выглядели как… религиозное произведение. Первороссияне — коммунары показывались как ранние христиане, следующие своей идее, несмотря на все барьеры. Чиновники были в недоумении. Они заказали киностудии восторженный пропагандистский фильм, но получили красочную стилизацию под икону с характерным символизмом.

Фильму впаяли стандартное ( но в данном случае оправданное) обвинение в формализме, копии картины были ликвидированы. Сохранился единственный негатив, с него фильм и был восстановлен в наше время.

 

Читать также:

5 примеров нездоровых отношений, которые показывали в культовом советском кино

Топ-5 фильмов, реалистично изображающих психические проблемы