«Пассажиры»: хит-парад упущенных возможностей

С первых же трейлеров новый фильм Мортена Тильдума казался беспроигрышным проектом, который обязательно должен выстрелить в прокате. Сценарий из списка лучших нереализованных голливудских историй, потрясающий саундтрек, звездный актерский состав, напоминающая кубриковскую «Одиссею» стилистика бескрайнего космического пространства — у «Пассажиров» были все шансы стать если не вторым «Интерстелларом», то уж точно побороться с недавним «Прибытием» за звание лучшей космической фантастики этого года. И если разобрать картину на эти составные части, то она действительно кажется идеальным подарком для всех любителей жанра. Только все вместе они дают абсолютно противоположный эффект, и «Пассажиры» ни с того ни с сего превращаются в самый скучный фильм 2016 года, который при таких огромных амбициях не смог даже банально удержать зрителя у экрана два часа своего хронометража.

Огромная космическая станция с пятью тысячами пассажиров на борту находится в пути на новую пригодную для жизни планету, которая должна стать еще одним новым домом для человечества в рамках колонизации космоса. Сам полет длится 120 лет, и по понятным причинам покорители новых миров находятся в анабиозе, чтобы более чем вековая транспортировка прошла для них незаметно. Но одна из систем на станции дает сбой, и на 90 лет раньше срока просыпается инженер Джеймс Престон, не готовый провести остаток жизни в этой нескончаемой космической поездке. Мучаясь от одиночества, он решает разбудить писательницу Аврору Лейн, в которую влюбился, изучая автобиографии колонистов. Естественно, в какой-то момент она узнает о его эгоистичном поступке. Ко всему прочему станция начинает давать сбои, и вся миссия по колонизации нового мира оказывается под угрозой.

Первый час «Пассажиров» проходит именно так, как вы себе могли бы представлять, ознакомившись перед походом в кинотеатр с концептом фильма. Главный герой, поняв, что его жизнь больше не имеет смысла, пытается как-то жить с этим вселенским чувством одиночества. Он пытается модернизировать станцию, постоянно выпивает с роботом-барменом Артуром, ведя с ним забавные и порой даже философские беседы, выходит в потрясающе показанный открытый космос, изучает станцию и узнает все более шокирующие подробности жизни колонистов.

Крис Прэтт прекрасно справляется со своей ролью, давая сто очков вперед герою Мэтта Дэймона из «Марсианина», попавшего в схожую ситуацию. Зрителю кажется, что создатели выстраивают для нас мостик к основной интриге фильма, знакомя с хитросплетениями местной вселенной, расставляя вокруг ружья, которые в финале должны обязательно выстрелить. И вот, главная интрига, героиня Дженнифер Лоуренс пробуждена, вот сейчас начнется, думаете вы. Именно в этот момент фильм начинает рушить всю ту положительную ауру, что строил прошлый час.

Имея столько возможностей раскрытия сюжета с интересных сторон, которыми просто пестрят «Пассажиры», создатели выбирают самый топорный и скучный. Вместо того чтобы показать все сложности отсутствия выбора между двумя людьми в закрытом пространстве, их противостояние, попытки оправдать свой обязательный и неотвратимо приближающийся роман, нам выдают типичную любовную историю. То есть следующий час фильма Аврора и Джеймс ходят на свидания, обмениваются улыбочками, флиртуют в бассейне, вместо прогулки по улочкам Нью-Йорка отправляются в пеший поход по просторам космоса. Красиво, привязано к заданному жанру, но нестерпимо скучно. Будто менеджеры проекта перепутали съемочные площадки, и новый фильм про неразделенную любовь Вуди Аллена решили снять в декорациях космической станции. Прекрасная с первого взгляда научная фантастика скатывается в дешевую любовную лирику.

Окончательно же портит впечатление от «Пассажиров» отсутствие даже намека на какой-то конфликт, от чего просмотр фильма становится не просто неинтересным, но и вовсе бессмысленным. Первая половина действа обещает нам интересную историю, мы следим за приключениями Джеймса на станции, ждем чего-то грандиозного. Затем еще 40 минут нам показывают любовные перипетии главных героев. «Ок, но к чему это все?» — спросит пытливый зритель. Как бы услышав наш вопрос, сценаристы вдруг в последние 20 минут хватаются за головы, вводят нового героя в исполнении Лоуренса «Морфеуса» Фишборна, вставляют надуманную смертельную угрозу станции, вкидывают сумасшедшую порцию экшена и пускают финальные титры. И ты сидишь с открытым ртом перед экраном, потому что тебе принципиально непонятно, как первые полтора часа фильма коррелируют с последними минутами. И зачем ты вообще только что все это посмотрел.

«Пассажиры» — лента, которая заслуживает большего. С такими актерами, с такой визуальной стилистикой и саундтреком можно было сделать потрясающую работу, которая сразила бы всех наповал. Возникает лишь один вопрос. Мы-то конечно были куплены потрясающими трейлерами, но Прэтт и Лоуренс же читали сценарий перед тем, как приступить к работе. Они что, не заметили никакого подвоха?