«Чудо-женщина»: кто-нибудь, позовите Нолана!
Студия Marvel, главный на сегодняшний день поставщик самых дорогих и эпичных кинокомиксов, за последние десять лет сумела создать свою личную маленькую традицию. После просмотра каждой их новой ленты зрители не спешат покидать кинозалы. Буквально в формате рефлекса компания выработала у них потребность досиживать долгие титры, чтобы увидеть небольшой кусочек новой картины или отсылку на полюбившихся персонажей. Студия DC в своих экранизациях комиксов также сумела создать рефлекторную традицию: идя в кино на их новый проект, каждый зритель превращается в отпетого оптимиста. Серьезно, большинство из нас перед просмотром очередного шедевра главного конкурента Marvel говорили себе: «Вот, наконец, вышел Бэтмен против Супермена/Отряд самоубийц/Человек из стали (нужное подчеркнуть), и в этот раз у них точно все получится!». И каждый раз все надежды разбивались о лживую маркетинговую стратегию. На «Чудо-женщину» тоже все надеялись. Преданные фанаты, простые зрители, даже феминистки, заставившие своими петициями перекрасить подмышки главной героини в трейлерах, ибо больно уж они у нее блестели. Подбадривали и отзывы западных критиков, которые практически хором кричали о том, что «Чудо-женщина» — лучший кинокомикс DC со времен «Темного рыцаря». И, что удивительно, нас не обманули в этот раз. Правда, почему-то от этого легче не стало.
Первый сольный фильм легендарной комиксовой героини показывает нам ее становление в качестве сверхчеловека. Вот мы видим ее маленькой девочкой, которую дикие, но симпатичные амазонки обучают премудростям искусной войны. Вот к ним на остров пикирует британский шпион, который рассказывает о том, что в мире идет Первая мировая война. Наша героиня, конечно же, решает помочь уставшему от этой мясорубки человечеству, параллельно желая найти своего главного врага — древнего бога войны Ареса. И где-то в этот момент начинается весь эпический бред, проговариваемый с каменными лицами, который всем так претит в фильмах от DC.
Первые полчаса фильма оказываются крайне обманчивыми, настраивая зрителей на действительно позитивный лад. Необычная стилистика острова, на котором живут боевые бабы с мечами в руках, интригующая завязка сюжета, милейшие шуточки про Чудо-женщину, которая не может социализироваться в Лондоне начала ХХ века, где миром правит махровый шовинизм. В сущности все то, что нам показывали в трейлерах, завлекая на сеанс. Но уже ко второй половине фильма история начинает визуально и концептуально копировать так ненавистный многим фильм «Бэтмен против Супермена».
На сцену выходят абсолютно картонные злодеи, будто бы прямиком пришедшие к нам из шпионских пародий в духе «Остина Пауэрса». Все дальнейшее действо можно описать в одном диалоге:
— Привет, я Арес, я не люблю людей, потому что все они жалкие тараканы.
— А я Чудо-женщина, буду сейчас тебя бить!
— Но я думал, что мы будем союзниками во зле, ты просто ничего не понимаешь!
— Нет, не хочу. Давай драться!
Злодей повержен, занавес стремительно падает. Абсолютно никакой мотивации героев, невразумительная любовная линия, пафосные диалоги о добре, зле и месте героев во всем этом бардаке — вот набор набивших оскомину штампов, которыми сценаристы DC продолжают потчевать своих зрителей, абсолютно не желая учиться на собственных ошибках.
Конечно, у тех же ребят из Marvel тоже часто бывают сценарные провалы и переигрывания, но по крайней мере они могут концентрировать внимание на своих персонажах, которые одной харизмой способны тащить на себе весь фильм. Что же мы видим здесь? Британский шпион в исполнении Криса Пайна играет в фильме роль мебели, приставленной к главной героине только для того, чтобы аккумулировать миллионы порой крайне глупых и пошлых шуточек и двинуть пару сюжетных веток. Главный злодей выглядит на уровне чудовища Думсдэя из «Бэтмена против Супермена», только вместо рычания исторгает из своего рта пафосные монологи про обреченность человеческого вида. И, что самое страшное, сама Чудо-женщина практически не раскрывает себя в фильме, который носит в своем заглавии ее имя. Первую половину ленты она выглядит наивной дурочкой, которая хочет помочь женщинам, детям, хомячкам, человеческому виду, и вон тому воробушку на сосне. Эдакая Золушка в откровенном наряде с феминистскими амбициями. Во второй же половине картины ее характер вообще стирается, превращая ее в разъяренного Халка, который «хотеть крушить и желать ломать Ареса». И вот этого феминистки ждали от первой за последние 12 лет женщины-супергероя на большом экране? Похоже, что подмышки оказались меньшей из всех проблем этой работы.
Добивает всю эту нелепость блокбастерная составляющая картины. И так скромный по меркам кинокомиксов бюджет в 110 млн долларов создатели предпочитают тратить на абсолютно не впечатляющие и невразумительные экшен-сцены. Все действие на экране в моменты ожесточенных битв выглядит каким-то плюшевым, нереальным и, что самое важное, — абсолютно не изобретательным. Снова герои бросают друг в друга танки, машут кулаками и прыгают от препятствия к препятствию будто резиновый мячик из магазина детских игрушек. Кино абсолютно не удивляет и в какой-то момент банально начинает вгонять тебя в тоску.
Но при всем при том, что на фоне более талантливых и самокритичных конкурентов картина выглядит жалко, «Чудо-женщина» — действительно лучший фильм от DC за последние годы. Ну просто потому, что другие его собратья даже первые полчаса своего хронометража были не в состоянии развлечь и увлечь своего зрителя. Здесь есть порой неплохие сцены, сносные шутки, да и Галь Гадот все-таки подкупает нас своей природной красотой и харизмой. Но если смотреть на «Чудо-женщину», не оглядываясь на предшественников, фильм, конечно же, не выдерживает никакой критики. Конечно, почетно быть первым среди худших, но только в своей, узконаправленной творческой тусовке. До столпов жанра кинокомиксов студии, подарившей нам шедеврального «Темного рыцаря», еще далеко. Но мы будем вновь надеяться на лучшее. Рефлекс оптимиста никто не отменял. Ждем «Лигу справедливости», которая обязательно, вне всяких сомнений, все наконец исправит и поставит на свои места.
