«Эверест»: вверх таких не берут и тут про таких не поют
Жанр хорошего приключенческого кино все больше уходит в категорию развлечений для всей семьи. Фильмы о далеких путешествиях, испытаниях человеческой воли и героизме все чаще продаются в прокат с рейтингом 6+ и хорошо заедаются сладким поп-корном. Так, например, чтобы хоть как-то выделиться на фоне конкурентов, постановщику Бальтасару Кормакуру с его новой работой «Эверест» пришлось обмануть продюсеров, а главное — своих зрителей. Чтобы подороже продать свое кино о покорении самой высокой точки земного шара, он зачем-то наплел всем дикую историю о том, что снимал суровую драму о человеческой судьбе, а вовсе не семейное кино, желая привлечь в залы как можно более разношерстную аудиторию. Усидеть сразу на двух стульях у него вроде бы как даже получилось, но как это сказалось на качестве его конечной работы?
За основу сюжета «Эвереста» взята реальная история ужасной трагедии, которая произошла в 1996 году. Опытный инструктор из Новой Зеландии Роб Холл, желая стать одним из первых альпинистов, кто совершил коммерческую экскурсию на вершину мира, собирает группу смельчаков, готовых заплатить за это огромную сумму. Конечно же, как это и бывает, когда глаза застилают денежные мальчики, а на безопасность клиентов плюешь ради собственной прибыли, поход оборачивается фатальной катастрофой. В своей новой работе режиссер Кормакур пытается понять, был ли в этой истории героизм и самопожертвование, а не только жажда наживы и непроходимая глупость.
Если отбросить весь этот концептуально-сюжетный ужас, то «Эверест»
неожиданно начинает играть перед вами совершенно новыми красками.
Несмотря на то, что постановщика «Эвереста» нельзя назвать человеком, лишенным таланта рассказать увлекательную историю, с его новой работой все получилось очень неоднозначно. Скорее всего, все дело в том, что Кормакур решил не зацикливаться на раскрытии сути этой убийственной экскурсии и попытался преподнести все более-менее нейтрально. От этого сыплются не только характеры персонажей, но и сама драматическая логичность происходящего. Вместо того чтобы показать яркий пример человеческой глупости и жадности, из-за которой жертвами сурового Эвереста стали неподготовленные туристы, фильм пытается выставить это восхождение чем-то драматическим и героическим, отчего веры в происходящее к концу сеанса не остается.
К примеру, зрителю демонстрируют душещипательную сцену умирающего от переохлаждения инструктора, который в последние минуты жизни пытается связаться со своей женой, чтобы сказать, что любит ее. Камера ловит правильные планы, композитор нагнетает атмосферу тревожными нотками, а режиссер выжимает из актера все соки, чтобы в происходящее хотелось поверить. И вроде бы все отлично, пора начинать плакать. Вот только делать этого совсем не хочется, если ты знаешь, что этот инструктор пошел в горы, прекрасно понимая, что вероятность того, что многие не вернутся домой, очень высока. Что, по сути, нам показывают беспечного жадного убийцу, который умирает из-за своей любви к деньгам и тащит за собой еще пять ни в чем не повинных человек. Какие уж тут эмоции и сострадание?
Если же отбросить весь этот концептуально-сюжетный ужас, то «Эверест» неожиданно начинает играть перед вами совершенно новыми красками. Ранний запуск картины во всех залах IMAX в этот раз не стоит списывать на жадность прокатчиков. Для полного погружения и детского восторга «Эверест» действительно нужно смотреть на огромном экране. Режиссеру и оператору удалось совершить настоящее чудо — в происходящее начинаешь действительно верить. Толщи непроходимых снежных покрывал, горные вершины, ужасная непогода и ледяной ветер, бьющий в лица героев, выглядят настолько реалистично, что поверить в то, что в трети сцен все окружение было просто декорацией на фоне зеленого экрана, просто невозможно. Удивительная игра со светом и погодными эффектами, которая дополняется превосходными кадрами природных красот Эвереста. А когда выходишь из зала, остается четкая уверенность, что вся актерская команда действительно взобралась на Эверест, правда, в отличие от пресловутой экспедиции, вернулась назад полным составом.
Удивительно, что Кормакуру удалось затащить в фильм так много известных голливудских фамилий, но при этом так бегло и непродуманно расставить их по своим местам. Например, непонятно, зачем вообще было звать в картину Киру Найтли, вся суть актерской работы которой заключалась в изображении взволнованной жены с телефоном в руках, которая принимает звонки от попавшего в беду мужа то в туалете, то уткнувшись лицом в подушку. Также не ясно, зачем было заполучать Сэма Уортингтона и Джейка Джилленхола, которые появляются здесь на месте героев второго плана, никак не делая сюжетной погоды и к тому же абсолютно не стараются выглядеть в кадре правдоподобно. Отдуваются за всех подмочивший свою репутацию в последнем «Терминаторе» Джейсон Кларк и Джош Бролин, из которых на фоне остальных актеров просто-таки фонтаном бьют эмоции. Последний, кстати, вообще в этот раз оказался в несвойственном ему амплуа загнанного в угол и отчаявшегося простого парня, которого товарищи бросили умирать. И, что интересно, прекрасно справился со своей ролью.
В итоге «Эверест» оказался очень противоречивой работой. С одной стороны, от героизации алчности и глупости на экране начинает тошнить, с другой же — прекрасная реализация оттеняет собой практически все недостатки ленты. Стоит ли идти в кино? Пожалуй, все же стоит. По крайней мере, ради того, чтобы погрузиться в мир бескрайних снежных вершин, которые большинство из нас могут покорить разве что сидя в уютном кресле кинотеатра.
Фото с сайта kinopoisk.ru
